Q読者からの質問

現代アートは、感性や感覚の表現だと思いますが、その中でも特に日本人は自然を感覚で捉え、感情で表現しているようにも思えますが、片岡さんからみて、日本人のその感受性の特性はどのようにお考えでしょうか？また、今回のコロナの発端も、ひょっとしたら環境破壊が根本原因なのかも知れませんが、今の議論は、対処療法のみに終始しているようにも思えます。だからこそ、日本的な感性で素直に自然の置かれた状況を表現し、本当の意味での警笛を鳴らすことが今こそ大切なのではないでしょうか？

A片岡真実さんの回答
森美術館館長

今回のパンデミックが文明、経済や産業、政治を優先してきた人類への、自然界からの警鐘である、あるいは地球の自浄作用であるという声が聞かれています。私も同感です。また、COVID-19は地球や人間にとってのより大きな危機の一端に過ぎないという見方もあります。

自然を人間と対立するものではなく、人間もまた自然の一部であると考えるのは、日本に限らず広くアジア、さらには北欧、ケルト、オセアニア、カナダなど自然とともに暮らしてきた世界各地の先住民文化に通底するものです。欧米を中心に発展してきた現代アートの文脈では、見た目の問題よりもその背景にある概念を重視するコンセプチュアル・アートが現在も根底にあります。そのなかでは、日本に限らずアジア系のアーティストはコンセプチュアル・アートよりも、感情や情動、身体性あるいは物語性に依拠した表現の方が親和性が高いと言われることもあります。

人類の文明が地球規模の生態系に影響を及ぼす時代をドイツの化学者クルッツェンが「人新世」として提唱したのは2000年。そして2030年には国連が定めた持続可能な開発目標（SDGs）を中核とするアジェンダの成果を測る年を迎えます。古来の自然観や宗教観に立ち帰り、それをいかに現代に照応できるのかを考えることで、日本のアートは地球の未来にも貢献できるのではないかと思います。

Q 読者からの質問

宇宙にも恐ろしいウィルスがいるでしょうか?

A高梨直紘さんの回答

地球以外にも恐ろしいウイルスがいるかどうかと問われれば、いないとは言えないでしょうね。宇宙はあまりに広大ですから。もっとも、ありとあらゆるものが「ないとは言えない」のが宇宙の奥深さ（というか、適当なところ）ですので、その程度の意味で受け取って下さい。

ちなみに、「地球にいるウイルスに宇宙起源のものもあるか？」という問いになると、とたんに緊張感が出ます。パンスペルミア説と呼ばれる、宇宙に生命の起源を求める仮説がありまして、真剣に研究されていたりもします。宇宙はやっぱり奥深い。

Q 読者からの質問

地球の生物は、遺伝子情報DNAを元に存続していますが、地球外生命を探すとき、DNAのようなものを元に存続している生物を探す手段はあるのでしょうか?

A高梨直紘さんの回答

残念ながら、遠い遠い惑星にあるDNAのようなもの（二重らせん構造をもった高分子）を検出する方法はいまのところありません。その惑星まで行ってみないと分からないレベルの話だと思います。 じゃあやれることはないのかというと、そういうわけでもありません。

2017年、とある小天体の発見が大きな話題になりました。発見当初は彗星と見られていたその天体は、軌道計算をしてみると、なんと太陽系外から飛来したことが分かったのです。オウムアムアと名付けられたこの天体は、どこか遠い星で産まれた後に、なんらかのきっかけでそこを飛び出して、なんの因果か太陽系に飛び込んできたことになります。

この時はそのまま太陽系から飛び去っていくのを（文字通り）眺めているだけしかできませんでしたが、もしこの天体から岩でも回収して、その成分をじっくり調べてみたらどうだったか。もしも、そこにDNAのようなものの欠片でも見つけられたなら…これって、なかなかすごいことじゃないでしょうか。 もっとも、太陽系外から天体が飛来するなんてことは滅多になさそうですし（といいつつ、実は去年も同様の天体が発見されました）、太陽系外から飛び込んで来た天体にいきなり探査機を飛ばすなどということは現実問題として難しいのですが、でもノーチャンスではない、というあたりがロマンだなと思ったりします。宇宙はやっぱり奥深い。

Q 読者アンケート「コロナ禍によりあなたの価値観は変わりましたか？」から

会社への帰属意識とか在宅勤務でオンオフが曖昧になるなかで、自らの仕事に対する責任感や思いも弱くなってきました。

A丸山俊一さんの回答

みなさん、ご意見、ご感想ありがとうございます。「会社への帰属意識とか在宅勤務でオンオフが曖昧になるなかで、自らの仕事に対する責任感や思いも弱くなってきました。」とは、まさに今多くのみなさんが素朴に感じている気持ちを代弁されているのではないでしょうか？

「責任感や思いが弱く」なるかどうかは別として、家の中という生活空間でパソコンのディスプレイとにらめっこを続けるうちに、日中の時の流れが変わり、普段のオフィスでのあの感覚は？仕事とは？会社とは？と考える機会となった方は多いことでしょう。
人間は習慣性の生き物です。満員電車に詰め込まれ定時までに会社に滑り込む毎日を繰り返すうちそれが仕事と思い込み、何の違和も感じなくなることで「会社員」としての帰属意識も生まれていくわけですが、それも一つの「物語」に過ぎなかったとひとたび思い始めると、様々な日常の風景の感じ方も変わります。三週間も会社に行かない日が続けば、よくあの満員電車に毎日乗っていたなと、どんなに素晴らしい会社でも、あのコンクリートの建物に日が暮れるまでずっといたものだなと、不思議な感覚を抱き始めることでしょう。話を広げて人間の欲望も、実はそうした「物語」が支えるフィクションだと思えば、もう少し、その付き合い方も見えてこようというものなのですが。
https://icf.academyhills.com/interview/interview2019_8.php

さて逆に言えば、人はなにゆえに会社という場を作ったのでしょう？確かに最高の利潤をあげる為、効率性を追求する組織というのも一つの定義ですが、実は広い社会の中での居場所であり、広い意味でのアイデンティティを得るための場でもあったからではないでしょうか？確かにモノ作り主体の時代は大規模な工場設備が多くの分野に必要で、その場に行かねば仕事が成り立たないケースが多かったわけです。しかし、今やポスト産業社会、ある意味人類の長い歴史上で、大富豪も中学生もここまで同じ技術水準のテクノロジーをそれぞれが手のひらに握りしめている時代も無いわけで、経済の勝敗を決するのは無形のアイデアだという業種が増えています。少なくともそうした業界では、物理的に立派な会社の建物は要りません。それぞれの異能／異脳の掛け算でイノベーションを起こす為の集団形成ができればよいわけで、シンプルなホームページに会社の理念を表現するロゴが一つあれば十分ということになるわけです。

そうしたクリエイティブ社会では、オンもオフも消失します。その区別、その時間管理の概念自体が産業社会の生産ラインに向かう仕事のスタイルを標準形としたものだからです。そうした物理的制約から一見解き放たれた自由さは素晴らしくもあり…、しかし同時に不安を呼び、人によっては過酷なものともなることでしょう。その時、私たちは現在の会社に代わるフィクションを作ろうとするのかもしれませんね。それは、リアルとバーチャルの狭間にあるような気がしていますが、いずれにせよ一周回って、仕事に使命感を感じる為のフィクション＝会社に似た名づけがたい集団、人と人とを結ぶ体系が、ゆるやかな形で試行錯誤されていくのではないでしょうか？時代の変化、変わる夢の形と、変わらぬ人間の性（サガ）が織りなす風景の探究は終わりません。