栗林隆：　(上から2番目の写真)ベースができたら世界地図を上から貼って、トレースして写していきました。地図はデータで売られているものを使いたかったんですけど、これがまた高いんですよ。どうしようか悩んでいたら、うちのアシスタントが「栗林さん、これでやりましょう！」ってビーチボールを持ってきて、「ええっ!?」みたいな感じだったんですけど、知り合いを巻き込んで、徹夜で拡大コピーを200枚ぐらいしてもらいました。コピーは全部「反転」です。だから左右も上下も逆で、例えば日本なら北海道が上で、九州が下（※こうすることで、地球の内側から見たときに通常の形に見える）。

トレースした上にスタイロフォームをくっつけて立体的にしていくと、こうなります(上から3番目の写真)。これはゴールじゃないですからね。この上に和紙がきて、それを破かないようにして、最後に中の木を南極の穴から抜かなければいけないんです。

中田英寿：　スタイロフォームというのは、発砲スチロールみたいなもの？

栗林隆：　そういう感じです。建築で防音材とか断熱材として使われるやつですね。

南條史生：　山の高さは、相当誇張しているよね？

栗林隆：　内側から覗いたときに、大陸の部分が凹むわけですが、凹みが浅いと大陸と海のギャップが見えないんです。この作品で一番大事なのは、大陸と海の境界の部分なので、エッジをはっきりさせるために陸の部分はすごく強調しました。

実は工芸家の藤森さん(上から4番目の写真)も、型を初めて見たとき「ちょっと大きくないですか？」って。まさかこんな形で来るとは思っていなかったみたいです。しばらく「うーん、どうしよう……」という感じで眺めていましたが、僕は型を渡して「じゃあ藤森さん、後はよろしくお願いします」って。

中田英寿：　丸投げしたんだね（笑）。藤森さんは、スタイロフォームの表面に和紙をペタペタ貼っていくわけですか？

栗林隆：　そうです。そのとき、陸と海の部分で和紙の厚さを変えて、内側から覗いたときに、光の透け具合で形がよくわかるようにするんです。

和紙が貼られた後、中の木は藤森さんのアイディアで、リフトで吊って、穴からアシスタントが入って抜きました(上から5番目の写真)。でも「スイカ状にくり抜くという話は何だったんだ？」というぐらい、結局全部壊さないとダメでした。実は「もし失敗して和紙が破けても、型はもう1回使えるな」なんて思っていたんですけど、全然無理。だから一発勝負になったんですけど、丸い形がよかったのか、和紙は厚いところでも3mmぐらいしかないのに意外と強度があって、グシャッとなることはなかったです。

中田英寿：　出来上がった作品に頭を突っ込んで中を観ると、このボコボコは本当にしっかりしていて、外から照明を当てるとさらにわかりやすくて「よくここまで再現したな」って、びっくりしました。(上から6番目の写真)

栗林隆：　陸と海のエッジが効いて、世界地図がバシッと出ました。特に日本とイタリアの部分は、かなり精密につくったんですよ。日本は僕らが住んでいる場所として、イタリアは「中田君が、きっとこだわるだろうな」と思って。でも全然反応してくれなかった（笑）。

中田英寿：　日本とエベレストしか観ていなかったです（笑）。

栗林隆：　照明は、どこにどう当てればちゃんとわかってもらえるか、すごく難しかったです(最後の写真)。ただ僕としては、地球に頭を突っ込んで「これは何だろう、わからないな」と思って頭を抜くときに、一瞬何かが見えればいいかなと。それはオーストラリアかもしれないし、南アメリカかもしれないけど、残像に残る地球みたいなものが見えればいいと。これが思った以上に、すごくいい感じで見えたのでよかったです。